李文信（1927－2006），原四川美术学院教授。上世纪40年代初，毕业于成都岷云艺专，曾随吕风子、潘天寿等名家学画。1953年开始在四川美院任教。1959年、1981年两次为人民大会堂四川厅绘制了巨幅山水画《长征》和《大渡河上》。 在重庆老一辈画家中，李文信的市场影响力仅次于苏葆桢、冯建吴、晏济元。尽管 是重庆一流画家，但其画作目前市场价位并不高。以68×45厘米的画作为例：2004年6月在重庆某场拍卖会的价格为3000元，2006年5月24日在另一场拍卖会的成交价为6500元，年增幅约40％。李文信的画目前在重庆，每平方尺3000元左右，而在成都，其市价有的已达到每平方尺5000－800 全文

　抗压法宝：中西合璧、国际与本土路线双管齐下、商业性与实验性并行 　　Waling Boers和皮力两人，一个是欧洲的策展人，在西方艺术圈友很好的人际关系，一个是中国艺术策展人和批评家，两人一中一西保证了画廊既可以把画廊往国际专业化方向引领，这点从它才刚刚创建3年就入选巴塞尔博览会可见一斑;另外一方面还可以有力的扎根中国本土，在国内的很多重要学术展览上，Boers-Li画廊代理的艺术家多有露面。这两点让Boers-Li画廊能够成为在中国画廊界立足本土并迅速走向世界最有实践性的一个画廊。 　　艺术财经记者（简称艺财）：美国次贷危机是否影响了欧美的画廊业，今年国内 全文

2006年底，《中国艺术市场》评选出年度“五大非凡拍卖行”，西泠印社拍卖有限公司赫然在目，与香港佳士德、台湾罗芙奥等资深拍卖行平分秋色。作为近年来在中国内地艺术品拍卖市场业绩赫赫的西泠印社拍卖有限公司的“掌门人”的陆镜清，从上个世纪八十年代进入艺术品收藏与鉴赏业，几乎与这一期的中国内地艺术品市场同时起步，见证了中国内地艺术品市场的成长。 随着原本产生于西方的画廊、艺术博览会、拍卖公司等一系列艺术经营形式进入中国内地，中国内地的艺术品市场已不自觉地走上了国际化的道路。然而，中国内地艺术品市场的国际化进程才刚刚开了个头，在这一进程中，中国的艺术品市场潜藏着怎样的投资机会呢？笔者就 全文

这次亚洲现当代艺术（夜场）大量拍品流标这个现象是很正常的，其中很重要的一个原因在于，拍品的估价过高，基本上都是按照历史成交价来估价的。这些藏家送拍作品的时候经济形势还是不错的，但是现在情况变化了，因此这个估价脱离了市场的规律。 　　这场亚洲现当代夜场的成交前三名依然是中国当代艺术品，其中张晓刚作品以三千多万成交，蔡国强2003年作品《天空中的鹰、眼睛和人们-人（八屏作）》拍了近两千多万，这个成绩说明中国当代艺术的前途仍然是很不错的，相信明天的日场拍卖的结果会更好一些。 　　在这场拍卖中印象最深刻的刘野的作品，他在1997-1998年创作的《无题》创下了刘野拍卖 全文

在一个多小时的采访中，曹春生教授多次使用“无序”、“没规矩”这样的字眼，表达了他对当前国内城市雕塑现状的不满。 　　现年７０岁的曹春生早年师从雕塑泰斗刘开渠先生，现任中央美术学院教授、全国城雕委艺术委员会主任。谈起国内城市雕塑发展的总体状况，这位老雕塑家的评语是：好的作品不少，但更多作品“不太好”，甚至“很不好”，是城市垃圾。 　　事实上，如此尖锐的批评并不只来自曹春生一人。近年来，城市雕塑在国内的发展可谓轰轰烈烈。然而，伴随着各地如雨后春笋般出现的城雕作品，类似“视觉垃圾”、“城市败笔”的批评也不绝于耳。一项广为媒体引用的数据是：上海对本市城市雕塑进行普查， 全文

　此次来上海参加两个艺术博览会的有众多外国画廊，如澳大利亚参加上海艺博会的，就有汀榭德画廊（Tin Shed Gallery），库巴斯特画廊（Cubaust Gallery）, 查尔斯画廊（The Charles Gallery）三家,参加“上海当代”的有Sutton Gallery一家画廊。主掌澳大利亚驻沪总领事馆商务处的副总领事芮济圣向记者透露，这些画廊的参展离不开总领事馆的努力。 　　他说：“这是澳大利亚的画廊第4年参加上海艺术博览会，第2年参加‘上海当代’，我们总领事馆这些年一直在努力帮助更多的澳大利亚艺术家和画廊在上海举办展览。而上海艺博会、‘上海当代’受到上海政府 全文