丰厚、神奇的北大荒垦区生活沃土，是饮誉海内外的北大荒版画的发祥地，也是培育版画艺术创作人材的大学校。30多年来，从这里不断地向社会奉献出一批批散发着泥土气息的版画作品，同时，也在持续地涌现出一批批才华横溢的青年版画学子。他们的一部份成员在这里扎根、成长、开花，也有一部分走出了垦区，把版画艺术的种籽散向全省、全国…… 这本画集编选的100幅作品，是垦区作者80年代中后期以来的新作。这些作品的45位作者，有几位是一直辛勤耕耘于垦区的艺坛的老一代版画家；也有70年代上山下乡没有返城的少数知识青年---他们已成长为年富力强的中年版画家；大部分则是在 全文

　　1.作为一个近现代文学史和思想史的研究者，我对版画，对木刻艺术传统的审美经验是建立在胡一川的《饥民》、江丰的《码头工人》、陈烟桥的《都市的背后》、李桦的《怒吼吧！中国》、古元的《割草》、洪波的《参军图》这个谱系上的，版画是一种力的艺术，就像版画艺术生成过程中将思想贯注到刀刃。正是从这种意义上，能够发现刘春杰《私想者》对传统资源的吸纳。《私想者》的艺术实验和现实之间的隐秘关系，恢复的是版画艺术介入命名、阐释现实的传统。 　　这样的传统和现代版画在中国的倡导者是密切相关的，不管后来版画在中国的发展发生了怎样的黑白和浪迹，但现代版画的中国起点，是作为整个中国的历史见证而存在。于是，苦难 全文

版画艺术源于中国隋唐时期，后传播于国外，得到了拓宽和发展，逐步形成了具有独特艺术语言的国际性的独立画种。中国的新兴版画艺术，自30年代鲁迅先生积极倡导把外国的创作版画介绍到中国，历经了半个多世纪，曾出现过几次高潮时期，产生了一大批优秀的版画家和在国内外有影响、有重要价值的版画作品，发展健全了各个版种，中国版画艺术取得了辉煌的成就。 在新的形势下我们当清醒地看到，中国仍有很多人不了解版画、不懂版画，更很少有人主动去欣赏、收藏版画，版画市场很难启运，我们只是在版画专业圈里搞活动，没有向社会大力宣传，没有认真去提高全民的版画欣赏能力，没有注意去培养自己的观众，自然也就没有自己的市场。艺术固 全文

　　改革开放20余年来，中国的教育以迅猛的速度发展，高等教育的精英教育——研究生教育也呈现着超常的发展态势。20世纪90年代后期，教育部出台了一系列相关的政策，在减少国家财政负担的同时又通过市场化的运作使学校有跨越式的发展，使更多的学生得到受教育的机会。对于学校而言，扩大研究生的招生规模，提升了学校的办学层次，相应地又能得到政府积极的扶植，从而实现了学校社会地位与品牌的提升。从学生的角度来说，扩招也使更多的人实现了他们对知识的渴望与对高层次学历的追求，这种追求形成了众多学生共同的心理情结。 20世纪80年代初，中央美术学院恢复招收版画研究生，与最初几个大美术学 全文

　　在物质媒材、人文生存环境都有了巨大变化的当代环境下，我们不应该再固守于人们印象中传统版画艺术的“纸本小幅、平面单色、手工复数、固定版材”的惯性思维定势所产生的版画艺术创作的自我封闭状态中了。自我封闭起来的艺术也许会取得某种程度上的满足和成就，但这种满足和成就往往又是以丧失了更大的发展机遇为代价的。那么，在复杂、多元、开放的社会环境下，当代版画如何既摆脱狭隘的意识形态工具化的功利心态困扰，又不陷入封闭单一的物性层面的媒材探索；既利用当代社会丰富的物质技术积累和大众人文素材，又不致在商品消费、娱乐文化、虚拟符号中失去其精神层面独特视觉形式的文化追求呢？自我封闭的一元化 全文

　　北大荒版画和北大荒 　　北大荒版画是在特定的历史条件下产生的艺术瑰宝，是北大荒的遗产。具有以下四个特点的版画作品就是北大荒版画。形式：套色油印木板画；风格：粗犷写实，浪漫抒情，色版造型，色彩厚重；内容：表现北大荒及其他现实生活；作者：都是北大荒生活的经历者。 　　当年北大荒有什么？原始的荒原、山林、沼泽，黑熊，狍子，野狼，野鸡，还有严寒和冰雪，大烟泡……当然还有野花，白桦林，大雁和月落日出。 　　1958年这里来了刚脱下军装的十万转业官兵、汽车、拖拉机、收割机。十万转业官兵，他们正年轻，血气方刚，他们豪情万丈，怀着对祖国对信仰的忠诚对理 全文