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      1. 陈洪绶人物版画中的平民意识(作者:解 丹)
      2. 2009/09/15
      3.   “陈生落魄走酒肆,好摹伦父屠沽流,笑偿王妪钱十万,稗官戏墨行觥筹”(吴梅村),形象而真实地描绘了陈洪绶在仕途无进与亡国乱世之际的生活状态。由于长期生活在贫困的境地中,他更深刻地体会到下层人民的喜怒哀乐,更深层地吸收了民间艺术的精华,也更使他的版画作品有别于卷轴画的“高古奇骇”,而呈现出一种朴实无华的平民意识。 一、 精神意蕴的契合与拓展   黑格尔曾说:“意蕴是艺术作品内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。”优秀的民间绘画是以人民的思想情感、生活状态以及各地的风俗和人情为依据的,民间艺术记载并传 全文
      1. 版式的多样化追求和对传统表现形式的冲击(作者:陈 欣)
      2. 2009/09/15
      3.   《程氏墨苑》是明末徽州四大墨谱之一,由程大约编撰,著名画家丁云鹏、江世绘等绘稿,黄辚、黄应泰、黄应道镌刻,万历二十三年(1595)滋兰堂刊本。此谱涵盖内容丰富,全书精选苛择,精美的画稿和高超技艺完美结合,是徽派版画的代表佳作。作为目前所知版画史上第一本使用彩色刷印方法的书籍,《程氏墨苑》不论是在内容、数量还是艺术成就上都超过了同期的其他墨谱。下面将从两个方面探讨其艺术特色: 一、 版式的出新与多样化追求   《程氏墨苑》作为墨谱,有着迥异于其他版画插图的艺术特征。   首先,从墨的外形来看,作为中国传统文化的重要组成因素,它自身的审美价值已经被提升到和实用 全文
      1. “2006深圳·中国当代学院版画家论坛”发言摘要
      2. 2009/09/15
      3. 时间:2006年11月10日下午至11日上午 地点:深圳大学文科楼1700会议室 学术主持:齐凤阁   齐凤阁(中国美术家协会版画艺术委员会副主任、深圳大学艺术学院院长)   此次学院版画展是一个高水平的展览,参展画家都是学院里面的精英,是当前中国版画创作的骨干力量,一共有36位画家的180幅作品参展。 学院有版画最早从延安鲁艺开始。上世纪30年代杭州艺专有一些学生课外搞版画,后来又搞木刻函授班,但学院版画的真正展开实际上是50年代初各美术学院版画专业的建立。1952年中央美院开设版画课程,1953年建版画系,后来各个美术学院相继成立了 全文
      1. 台湾现代版画概述(作者:齐凤阁 )
      2. 2009/09/15
      3.   台湾现代版画在半个世纪的历史行程中,几经转折,无论在与国际版画的时代对接,还是在对大陆文化的历史延续中,都明显地表现出艺术精神和语言形态方面的独特个性与多样品格。虽然海峡两岸的文化交流一直存在着某些障碍,但近年两岸画家的不断接触与频繁交往,已为我们打开了观照彼岸艺术的窗口。根据收求到的有关资料,本文拟从纵、横两个视角,三个方面论述台湾现代版画。   历时性的艺术转换   台湾版画艺术的运行轨迹是复杂而曲折的。初始,它在大陆传统文化与日本殖民文化的碰撞中蹒跚举足,然后,随着大陆现实主义的悄然来风,迈出亢奋而坚实的步履,接着,来自西方现代主义的蓝色海啸,先是将它涌向时代的波峰 全文
      1. 延安木刻(作者:齐凤阁 )
      2. 2009/09/15
      3. 中国的创作版画至今已有60余年的历史,经历了苦难的童年期(初期1931-1936)、横枪跃马的青年时代(1937-1949),度过了全面发展期 (1950-1966)、劫难期(“文化大革命”期间),进入了新时期(“文革”后的80年代)。其中,在土窑洞中诞生的延安木刻(1938―1945) 在整个发展史中占有重要地位。延安木刻是解放区美术的代表和精华,作为一个在思想、艺术倾向,形式风格特征方面具有相当的统一性、独特性的艺术群体,有其特定的历史范畴,但其影响和意义却远远超出了它的历史界线和地域界线,她承前启后,开一代新风,不仅影响了当时的国统区木刻 全文
      1. 延安木刻的审美取向(作者:齐凤阁 )
      2. 2009/09/15
      3.   初期木刻在题材内容方面,为中国现代版画开辟了一条前进的道路,但由于当时刚刚起步,木刻青年的素质、修养不足,以及作者接近民众生活的机会很少等各种原因,没能产生具有丰富内涵和历史厚度的史诗性作品。而到了延安时期,这些作者大都趋于成熟,解放区较安定的环境使他们有条件接近生活,研究艺术,加工作品,加上解放区新生活的感召,使他们产生了史诗化的艺术追求,而创作出了一系列具有里程碑意义的作品,拓展和深化了中国现代版画的现实主义道路。   这种史诗化的艺术追求,既不是在创作中侧重于情感抒发,也不是简单地照搬生活场面,而是以反映新生活的深刻性,揭示时代本质的真实性和情节表现的叙事性为特征。延安木刻 全文

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