硬笔书法“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的姿态风靡神州大地，席卷全国。从1982年举办的首届青年钢笔书法大赛算起至今也有二十余载，硬书在创作、理论领域均有长足的进步，发展很快，但是我们也应清楚地看到，硬笔书法在发展过程中理论与实践的脱节，创作内容与形式的单调淡薄，文化品位的丧失等问题日益暴露出来，不甚协调。鉴于此，笔者今就文化对硬笔书法的渗透问题作一些浅探，旨在抛砖引玉，求教于方家。 ●一、文化对硬书创作的渗透。 硬书创作在日趋成熟之今天，规范、细腻、严谨、整饬等特征表现出硬书创作朝着更加统一、更加相似的路上迈进。假如将“ 全文

大家知道，毛笔的笔头是圆锥形的，我们使用毛笔写字是竖管执笔，因为管竖锋才能正，才能在正锋的前提下辅以侧锋从而最大限度地发挥毛笔这一特有工具的书写功能。即通过各种提按、顿挫的运动产生出不同节奏和富有审美价值的线条。 相对而言，钢笔则须斜杆执笔，这是依据钢笔自身的特点所决定的。由于钢笔笔尖较硬等特点，若用毛笔的执笔方法执钢笔，那是无论如何也难把字写好的。钢笔的笔头是斜面式而非圆锥形，其笔尖由两块对称的小钢片所组成，有的钢笔笔尖尖端还多带有一个金属小圆点也由两半对称合成，但往往不容易被人发觉或者知道却并不在意。根据钝性和锐性对立统一性原理，钢笔线条的艺术性表现。其真正的奥妙也就在这 全文

我国经济的大发展带来了文化的大繁荣。现代硬笔书法正是在这一文化异常繁荣活跃的特殊历史机遇中发展壮大起来的。我们不得不承认，二十多年的现代硬笔书法热潮使硬笔书法创作取得了瞩目的成就，但我们同时又不无遗憾的看到，在同一大文化环境中立存的硬笔书法，却没能象传统的毛笔书法等其它艺术一样在创作走向深入的同时，其理论研究也相应呈现繁荣，硬笔书法理论研究却仍处在十分落后的被动局面。而且我们已开始看到，由于硬笔书法理论研究领域的开发不足，理论的滞后造成硬笔书法创作缺少有力的理论支撑，并开始明显地制约着硬笔书法创作的深入进行。在传统毛笔书法发展得红红火火的时候，这一新生的硬笔书法却开始出现后劲不足的状况。我们 全文

对联，又称 “ 对子 ” 、 “ 楹联 ” 、 “ 楹帖 ” ，其构成形式为上下两联相对。清代以来，对联成为众多书家表现的媒介。在对联创作上，行书因其实用性、流便性而受人喜爱，故对联多以行书多见。笔者近年来对硬笔书法行书对联的创作做了一些探索和尝试，下面就谈谈硬笔书法行书对联创作的一些体会，不当之处，请方家批评指正。 一、 对联内容的选择 由于硬笔书法的表现效果不如毛笔书法，且其纸张、书写工具都收到了一定的局限，一般来讲，选择对联的字数时不宜过短或过长，以七言至十二言为宜。在内容的选择上， 全文

一 硬笔书法组合的诞生背景 上世纪80年代初，硬笔书法艺术犹如一夜春风，在神州大地上迅速蔓延开来。以“中华青年钢笔书法协会”(即成立于杭州的“中国硬笔书法家协会”前身)为核心的社团组织以及《中国钢笔书法》杂志为代表的报刊杂志媒体，通过几届硬笔书法比赛的成功举办，逐渐在全国范围内掀起了一股群众广泛参与、普及率极高、影响极其深远的文化狂潮。这一时期，广东、浙江、四川等全国各地的硬笔书法社团纷纷宣告成立，陆续举办了形式多样的活动，团结了广大硬笔书法爱好者，推动了硬笔书法事业的蓬勃发展。 90年代中后期，由于一些官方硬笔书法社团组织在经 全文

汉字是“ 方块字” , 以方块结构造型决定了横、竖为汉字的基本造型材料。学术界一般认为“ 八卦” 是最早具有文字性能的符号, 为中国文字典籍的始祖, 八卦的阴阳两种基本符号就是由长横线和短横线组成的,这些最基本的元素, 一直使用至今, 在汉字中出现次数最多。横、竖是汉字的构架基础, 以横、竖为基础去组织结构, 如同梁、柱构成高楼大厦的框形骨架, 横线、纵线为基础线, 以它为核心, 用它来支撑。横、竖纵横交错, 频繁出现, 构成了汉字“ 方” 的特点, 在结构方面明显区别于其他文字。汉字在横、竖的交错排列中搭起了演播舞台, 全文