记者：岳老师您好，作为第六届宋庄文化艺术节的总策划，您怎样看待宋庄现在是一个文化创意产业集聚区？以您的身份怎样解读文化创意产业这一词呢？比如说其中包括文化、创意、产业这三者，它们有什么关系？ 岳老师：我觉得实际上在于不管它是文化产业区还是创意产业区，这都是一个外在的定义，最重要的是它里边能不能生产创意，这才是最核心的。那么首先我们要知道什么叫创意？如何能够生产创意？而且创意有一个根本的落脚点，就是创意的载体是个人，而不是企业或者国家。所以我首先关心的是在宋庄有没有这些有创意的人，这个可能是第一条的。所以我理解现在中国有很多文化创意产业园区，他们有区但是没有人，或者说有创意产业 全文

记者：岳老师您当初是怎样提起“跨界”作为艺术节主题的呢？ 岳老师：我觉得跨界在一般人理解来讲是这两年比较时髦的一个说法。他们这个跨界，我认为主要是一个锦上添花的“跨界”，它指的是在汽车或者是时尚、设计界的风格、学科、门类之间的混搭，穿越和跨界。但是我们这个艺术节所说的“跨界”跟它有很大的差别，如果说他们是一个装饰性的跨界，我们就是一个基础性的跨界；如果他们是锦上添花的跨界，我们就是一个雪中送炭的跨界。为什么是雪中送炭？我希望这里的“跨界”，主要是要探讨今天对当代艺术以及文化创意产业 全文

记者：岳老师，以您的身份，您觉得宋庄文化艺术节对宋庄正在进行的文化创意产业的发展有什么影响？ 岳老师：因为我觉得宋庄是一个村落形态的事物，艺术节是一个项目形态的东西。宋庄目前在北京市来说在地理上并不占优势，所以艺术节作为艺术的大事件应该是永不落幕的事件。我并不会很狭窄地理解它是一个艺术或者文化方面的节日，这仅仅是一个理由，我更希望理解它是宋庄正在发生的一个事件，一直都在进行着的，每年三百六十五天都在进行的。只不过是都有一个周期性的爆发点，就是在我们的艺术节开幕，我这样来理解它。 记者：艺术节作为我们宋庄的亮点，可能让我想到世博会还有什么广州三年展、文献展都是各 全文

记者：岳老师，我们知道您过去一直在西安从事文化创意产业方面的工作，并且对宋庄也有很深的了解。以您这样一个特殊的身份，您觉得西安跟宋庄有什么区别？能比较一下西安和宋庄这两个地区的文化创意产业吗？ 岳老师：我觉得可比的地方非常多，我们可以先宏观地描述一下。首先宋庄是北京市的一部分，北京是一个古都，西安也是一个古都，但北京是一个百年为单位的古都，西安是一个千年为单位的古都。因为北京我们都知道主要是涉及到明、清、民国的传统，西安则是汉唐传统比较被强调的，所以这两个城市首先在文化的基础上面有很大的不一样。至于说，在整个时代的背景下面，北京是今天的首都，西安是一个故都。如果说西安是首都的 全文

记者：岳老师您怎样看待经济危机对艺术家的影响？ 岳老师：我觉得中国在过去十年左右，当代艺术获得一个爆发式的增长。但我们现在不要考虑艺术话题本身，我们来思考一下为什么会爆发式增长？基本上可以解释为跟股市、楼市是同样一个类型的东西，特别是在奥运会之前，艺术、房子和股票对一个想从中套取现金利润的人都是一个投资或者牟取暴利的工具，甚至还谈不上投资。因为它是一种非常短期的行为。所以我觉得在这个过程当中，当代艺术只担当了一个炒作工具的作用。它在这个层面上跟股票和投机性的房子所起到的功能是一样的。但非常遗憾的是，当我们被这种高房价、股价和天价的艺术品给影响了的话，就会误以为中国的当代艺术和 全文

记者：从您的角度，您怎样看待过去三十年的中国美术？ 岳老师：这个问题是一个结构性的问题，首先对比我们今天来谈论中国当代艺术的时候，会发现今天去看任何一个关于当代艺术的展览，它的源头都来自于七十年代末，很少有这个动力是在九十年代以后发动的，就是它后面的小动力都可以在七十年代末的大动力当中找到。 记者：为什么？ 岳老师：你可以分析出来，今天主流的这些艺术，不管是F4还是四大金刚，是海外成功的，还是国内成功的。他们之前的根基都是跟1989年的艺术展览，包括上上下下的85美术运动是非常有关系的。今天如果有一个枝杈，都会发现也是在这个枝杈当中分出来的，就 全文