郑荔：很多策展人都会有自己一个固定的选择“圈子”，在策划一些大型展览时，就会选择属于自己的“艺术家圈”，例如什么一线的艺术家或是二线的艺术家等等……那你是否也有属于自己的“选择圈”呢？ 巫鸿：我现在还没有，当然有些艺术家因为长期跟随，比较熟悉。有时甚至给一个艺术家连续做好几个展览，如徐冰、张大力等等。但是如果做群展的话，我就不一定只有这几个人了，跟随艺术家还是有历史跟随性的。如果一个群展有新的概念或者一个主题，我还是希望能找到新人，不要就那么几个人。一个新人，或者一个成名艺术家 全文

郑荔：通过您的策展理念，你认为你能为中国当代艺术的注入什么新的艺术理念呢？ 巫鸿：理念很难说，因为我觉得理念大家都提出很多，主要是怎么做的问题。其实我的估计还是比较好的，当今社会我们生活在一个全球化、商业化的环境。所以幻想把所有的展览做成学术性，一是不切实际，二是也没有必要。我肯定大部分展览是一种消费性、娱乐性、商业性！这是很自然的，真正的学术性、并带有很强的讨论什么问题的展览应该是很少，即使很少，我们应该努力去做！798上百个展览，有多少是非常有学理，非常有有策展的过程，非常有互动并能够探讨什么问题！我们应该坐下来平心静气的谈谈。 展览有很多不同做法 全文

对焦张大力 郑荔：不久前您刚刚出版了《走自己的路》就是以艺术家为主体的批评著作，在书中以不同的角度及立场介绍了中国当代比较优秀的艺术家，那么你是如何看待张大力的艺术作品的呢？ 巫鸿：我有篇文章是关于张大力的。其实我还给他做过别的展览，但这本书没有把所有的东西都放进去，而且也不代表我就是认为这本书里就是最好的艺术家，还有很多我写过没有专门写也是很好的艺术家。关于张大力那篇文章主要是写他早期的些作品，主要是涂鸦和照片，后来的作品都没有在那篇文章里，包括他的《亿万个中国人》，还有《第二历史》，包括最近《风马骑》等等的都没有包括，所以那篇文章主 全文

记者：您如何看待中国的当代书法 　　高木圣雨：老前辈认为要学古典，字里要能看出古典的东西才行，但是中国书法目前在传统继承上不够，所以我对现在的中国书法没有太大的关心。所谓的前卫书法，中国和韩国参与这方面的人比较多，在日本大概三四十年前也搞过这样的前卫书法运动，那时候已经失败过了，所以我们又回归古典。日本从大的方向来说有两个部分，一个是读卖新闻，一个是每日新闻，这是两个新闻机构的书法会。每日新闻的书法会是走进步现代路线的；读卖派是尊重古典，如果感觉不到你的传统性是会被开除掉的。日本也有这种情况，比如说你根本不会写书法，却总是在电视上做表演，我们对这种行为 全文

记者：您怎样看待拍卖公司应该具有的社会责任？ 　　甘学军：拍卖公司首先作为企业，应该在运用社会资源、分享社会提供的条件过程中，有义务为社会做公益的事情。因此，在社会危难的时刻，拍卖公司的每个人作为公民参与其中是必然的，但是做好本职工作才是最根本、最具有社会责任的事情。拍卖公司自身应该树立正面的形象，对于拍卖本身，我们经营的不只是商品，同时也是文化。 　　记者：2008年您认为华辰最具影响力的专场是什么？ 　　甘学军：去年上半年的西洋专场，虽然由于经济原因，在下半年的时候停了，但是给市场一个提醒：收藏不应局限于本土文化。中国文化也不应该仅仅是自身的强大和输出，还要有吸纳 全文

中国当代艺术家展：“给马克波罗的礼物” 编者按语：从1895年开始以来，威尼斯双年展(La Biennale di Venezia)已有上百年历史，堪称欧洲历史最悠久的艺术节；并与巴西圣保罗双年展(The Bienal Internacional de Sao Paulo)、德国卡赛尔文献展(Kassel Documenta )并列世界三大视觉艺术展，是艺术界重要的国际嘉年华，也成为国内艺术界历来关注的焦点。09年第53届威尼斯双年展即将于6月拉开帷幕，而本届双年展中，由艺术史家吕澎和意大利著名批评家奥里瓦联合策划的展览“给马克波罗的礼物& 全文