在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。 一、水与书画装裱的关系 画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题，而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”，上两张湿宣一起焙干为“夹宣”。其中，夹宣纸与纸之间已具有一定的黏合度，它的黏结剂便是水（有的地区也添加“纸药”）。造纸学告诉我们：纸张相互间的联结是靠氢键来实现的。纸遇水后，纤维间架起水桥，失去了纤维间原 全文

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。 　　在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线?主要指阳光照射?、有害气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说：“已凉天气未寒时，是 全文

天梯山石窟即凉州石窟，在我国佛教史上具有相当重要的地位。采取运用传统的修复方法，对其中的一尊彩塑进行了抢救性修复保护。对彩塑断裂缝隙处先进行“注水法”处理，后采用灌浆分层填充修复，掺入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作为胶结剂，并选用5%ParaloidB72对未处理残损部位表面采取渗透加固及封护保护。修复效果令人满意，此方法可用于其它泥质文物修复。 天梯山石窟，始建于十六国时期的北凉，因开凿于距武威城南约60公里处的天梯山而得名。现有学者考证，该石窟即为《法苑珠林》等文献所记载的凉州石窟；同时在对天梯山石窟4窟和新编18窟考古中已发现北凉时期的壁画作品，为进一步证实天梯山石窟即为北凉王沮渠蒙逊所 全文

3几种清洗方法的使用 　　在对文物现状进行调查分析的基础上，我们提出和采用了几种有针对性的清洗方法，经过多次实践后，将其中不合理的成分进行改进或去除。尽可能的保护文物机理在修复过程中不受伤害。现分别介绍如下。 3·1局部烫洗法 　　局部烫洗法是针对文物局部霉害和着色层老化而采用的方法。在采用局部烫洗法之前，我们对画面的其它脏污要先行处理。对有霉害的卷轴文物，应先用除氧封存等方法杀死霉菌。对干燥的脏污，一般采用物理的办法，用干的排笔轻轻排扫，或用尖利的快刀剔除。 　　不同时代的文物，其材质会有很大的不同。纸张、绢地、色彩层的强度都会有所不同。因此，清洗文物必须根据文物的老 全文

卷轴绘画文物在收藏过程中，若受到水淋、浸泡等恶劣环境的影响，会引起霉菌和虫害的生成，这些因素会导致书画本身破烂不堪，脏污满目，严重的则会使文物强度降低，纸绢等材料槽朽，脱落，画面的着色层剥落等。本文通过具体分析造成这些损害的原因，提出有针对性的三种清洗方法，目的是尽可能的保护文物在修复过程中，不受新的伤害或少受伤害．从而达到修复原则中对症施治，维护原貌，廷长文物寿命的目的。 　　卷轴绘画文物是指装裱成挂轴、手卷、册页等形式的书画文物，其绘画材质多为纸本或绢本，而不包括书籍、文献档案、图片，印刷品、水彩画及油画等文物。历史遗存的绘画、书法、写本等文物，不仅具有极高的艺术审美价值，其 全文

油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。 　　保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。 　　保持油画存放环境的湿度应在50～ 全文