前几天我在杭州博库书城看到有新上柜的《书画收藏与鉴赏》。书名很普通，但因见作者是李烈初，欣然买回一本阅读。 李烈初是浙江金华的民间书画鉴藏家。我这几年看国内的《收藏》、《收藏家》、《中国收藏》、《收藏界》等杂志时，常能拜读到他的精彩文章，深深地为他丰富的藏识和典雅的文风所折服。如今买到他的收藏专著，自然要一睹为快。 此书首先给我留下深刻印象的是作者50余年的收藏经历。譬如书中写到他早期的收藏途径：解放初期的杭州，“其时，正值社会所有制大变革，市场上出现了红木家具不及柴火钱、古代书画不及装裱钱的怪现象。杭州有一批收旧货的人，肩上背一只长柄竹篾菜篮，走街穿巷，拖长喉咙高喊：‘旧——货！旧——货！’ 全文

一、真假问题：书画市场赝品泛滥，购买名家书画时，应请行家掌眼，以防买来假货。最稳妥的办法是直接从书画家手中购求，或从有信誉的画廊处购买。 二、水平问题：书画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素，名家之作也未必幅幅都是精品，如应酬之作、败笔之作便无法体现其应有的艺术水平，因而与精品的价值也大相径庭。 三、价格问题：名家书画的定价不受国家物价部门的约束，书画市场漫天要价的现象非常普遍，所以在购买名家书画时，首先要了解行情，或请内行把关，以免上当。 四、品相问题：品相是指书画的“相貌”状况，这些都是影响书画价值的重要因 全文

一幅画就是一部历史，一件文物讲述着一个故事。搞收藏首先要懂得历史。 　　辽宁省收藏家协会的聂鑫秘书长介绍说，书画离不开中国的历史和文化，搞书画鉴定更需了解中国的历史及基本的文史知识。历代著名的书画家，大多具有相当水平的文学造诣，有不少书画家本身就是文学家。他们所写、所书、所题的 字画 ，往往都与历史、文学有直接的关联。若碰到明代画家作品中题有清代某一诗人作的诗词，那么这画肯定是伪作无疑。 　　古代建筑、衣冠服饰和生活器具等方面的知识也是鉴定中应该掌握的。因每个时代的历史发展、文化背景、生活习惯的不同，在这些方面就有各自不同的某些特征。这些可以通过历代发掘的实物和历史文献资料加以相互印证 全文

在古代，皇帝是最大的收藏家，收藏曾是皇族的一种特权，也是他们所热衷的一种活动。 　　汉代建立“天禄”、“石渠”、“兰台”，实际是皇家的三大图书文物馆。古代的武库也是储藏文物的地方。宋代是我国文物收藏和研究的一个高峰，宋皇室收藏的古器物达万件以上，并有专门的建筑存放收藏品。北宋宣宗之后，宫廷收藏由于帝王恩赐或群臣内侍营私偷窃，使不少藏品流散于士大夫和商贾手中。在当时的士大夫中也出了不少著名的收藏家，如欧阳修、赵明诚、米芾等都是名重一时的收藏家。欧阳修收藏历代石刻拓本；赵明诚和著名女词人李清照夫妇共同致力于金石书画的搜集和研究，其所藏商周彝器及汉唐石刻拓本等共2000多件；妙于翰墨的书法家米芾精 全文

书画收藏界对画家的早期作品，一向不太重视。认为早期作品多属画家未成名的作品，其艺术水准较诸成名后的作品多有差距，作为商品，两者的价值也相差甚大。这种观点，一般看来也不无道理。 　　但是，就当今艺术品收藏的要义来看，它是集欣赏、研究、投资为一体。因此可以说，如果没有一定的欣赏、鉴别能力，而盲目地去投资收藏，那无疑是难于成功的。然而，欣赏、鉴别能力的提高和经验的积累，其中最重要的是对收藏门类的专门知识的学习和研究。就绘画艺术而言，画家的早期作品即是从事画家研究中颇有价值的资料。因为从中可以直窥并掌握画家习艺的师承、笔墨渊源、风格的演变等等，同时这些也正是收藏画家作品，在鉴别作品真伪中最有参考价值 全文

中国文物学会文物修复委员会秘书长、文物修复专家贾文忠先生提出：应提倡收藏文物复仿制精品。贾先生有家传的文物修复、复制手艺，在中国文物修复界是一名高手。他从事的工作主要是珍贵文物的修复，目前文物修复与复制方面仅有的两本书《文物修复与复制》、《古玩保养与修复》就是他多年来工作的总结。 　　笔者就目前收藏市场状况采访了贾文忠先生。 　　贾文忠：目前古玩市场上销售的古玩基本上是赝品，就是真的文物也分有价值的和无价值的，如大路货虽然是真品但在历代都不值钱。而且真文物中好东西只是其中的一小部分，不可能让每位收藏者都能买到。所以应提倡收藏文物复仿制精品。但目前市场上销售的这类物品大部分是粗制滥造的仿 全文