曾经有人说过：世界上最富有的人不是企业家，而是收藏家。此话听起来似乎有点不可思议，每年的福布斯中国富豪排行榜中，人们几乎见不到收藏家的名字。不过，细细地分析，此话也有一定的道理。首先，从精神上看，显然收藏家是最富有，因为收藏是一项文化休闲活动，藏家每收藏一样物品，都是一种精神上的满足，而收藏要成为家的话，他的藏品一定是洋洋大观，精品迭出。 　　从财富上看，收藏家的东西有时很难用金钱来衡量，有时为了一件心仪的物品，往往会不辞辛苦，走南闯北，甚至花费巨资予以收购，像张伯驹收藏的诸多国宝级的珍品是很难用金钱来计算价值的。记得章伯钧女儿撰写的《往事并不如烟》一书中，曾写到他父亲曾收藏了数千件历代名 全文

许多人最近开始对油画市场产生焦虑，这种焦虑的来源主要是作为商品的油画在最近的艺术市场里发生了价格的波动。事实上，任何收藏品一旦进入市场，它的商品属性就会发生作用，所以其价格的波动实在是一件最平常不过的事情。如果你感到焦虑，正说明你对所谓的艺术市场还缺乏基本的认识和必要的心理承受能力。 　　要认识到中国油画艺术收藏市场的前景，我们至少要从三个层面加以考虑：首先，中国经济发展的社会大背景是否支撑得住市场的发展？这个问题的答案显而易见。最近我和凤凰电视台“投资和收藏”栏目的制片人、艺术市场观察家谢冰先生讨论中国的艺术市场前景，他刚从英国归来，于是举例说，英国某家有200余年历史的拍卖行，已经开始 全文

一旦爱上古玩收藏，就成了一个名副其实的集文化、品位于一身的高消费者。正是越来越多高价甚至不惜代价收藏心仪古玩的投资者，造就了收藏市场今天的繁荣。 　　然而，任何一项投资都具有风险，由于市场发育不成熟及古玩的特殊性，收藏投资更是处处玄机，血本无归的事也时有发生。同一件古玩，真假两重天，买进卖出之间，一不小心会让你发大财，但也可能顷刻间赔个底儿掉。所以说，“古”市的风险并不比股市小，古玩收藏是玄机多多，欲想投资升值须注重技巧。 　　搞古玩收藏投资，比的是眼力，其中流传了不少“捡漏”与“走眼”的故事。一般来说，古玩经营者都是个体户，家传的只有很少的人，绝大多数是半路出家，他们的经营经验是与市场 全文

甲骨文发现在十九世纪末，最早发现人是山东潍县的范姓古董商。这一点，不少人在著述中提到过。如刘鹗1903年在《铁云藏龟》中说：“有范姓客挟百余片（甲骨）赴京师，福山王文敏公懿荣见之狂喜，以厚值留之。”而1935年王襄在《题易鲁园殷契拓片》中也说：“潍贾范寿轩辈……售古物来余斋，乡人力……意为古简装……翌年（1899年）秋，携来求售，名曰‘龟板’。人世知有殷契自此始。甲骨之大者，字酬一金……”后来，学者陈炜湛谈到此事时谓：“当年（1899年）秋天，山东潍县古董商范维卿以甲骨文字十二版售与王懿荣，每版价银二两。端方知道后……竟每字酬银二两五钱……六文钱一斤的‘龙骨’骤然身价百倍，成了举世闻名的甲骨 全文

今年初，在中国收藏家协会新年联谊会上，与会者达成共识：“收藏与投资将获得双赢。”对于诸如此类的论断，我们一定不会感到陌生。因为许多资深收藏家早就指出，收藏与投资的结合将会给收藏者带来丰厚的收益。不过，收藏与投资的双赢，并非没有前提条件，这个前提条件就是我们对收益的理解。 　　事实上，收藏与投资能否获得双赢，在很大程度上正是取决于如何定义收益这个概念。如果简单地将收益理解为物质收益，即货币化的收入，在大多数情况下，收藏与投资就成了难以兼得的鱼与熊掌。因为收藏与投资实际上是两种很不相同的行为。假设一个人只是纯粹地收藏艺术品，那么，他大可不必在乎这些艺术品的市场因素。只要自己喜欢，能给自己带来心 全文

眼下，海内外名家 字画 拍卖火爆，在名家 字画 交易中，许多人习惯以每平方尺论价，比如齐白石的画价每平方尺是多少，张大千的作品每平方尺多少价，而画家在出售自己作品时也往往以尺论价。记得陆俨少1990年81岁时，由于求画者络绎不绝，陆老出于无奈制定了如下书画润笔费规格：“年老体弱、精神衰退，谢绝一切无报酬笔墨劳动以限示。山水画每平方尺一千五百美元；兰竹梅花每平方尺五百美元；书法对联每付四千港币；立幅每平方尺二千港币；题字诗堂每件三千港币，以四字为限，过此面议；匾额每件六千港元；书法手卷每平方尺三千港元；以上价格为作者净得数，所有调节等税概由求者承担。” 　　实际上，中国画的价格并不是以大小来 全文