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      1. 王羲之兰亭序临写法--结体变化
      2. 2010/01/23
      3. 大小: ‘揽’左小右大,有以小附大之态,‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小,形态不同,‘暎’左小右大,是以小衬大,‘宙’的宝盖极大,反觉得很稳重。 疏密: ‘叙’左密右疏,相互协调,‘录’字右旁上疏下密,‘抱’字相向之势,中间疏,‘极’左密右疏,使字不感闷塞。 欹正: ‘俛’左正,右有下俯之势,为欹,‘悼’左正右欹,以欹靠正,‘湍’左 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--折
      2. 2010/01/23
      3. 横折: 横画行笔至转弯处,作提按圆折直下,转折不露圭角。 竖折: 先作竖画,至转折处作顿挫提按,折锋向右,如写横画,收笔回锋。 左斜折: 最后二笔,逆锋入纸后,向左微斜而下,转折后向右作点画。 右斜折: 横画行笔至转折后,向内微斜而行,然后出钩,其折圆浑。 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--撇
      2. 2010/01/23
      3. 平撇: 第一笔属平撇,笔锋逆入后向左平的撇出,线条饱满而出锋锐利。 斜撇: 用笔取逆后,笔锋向左斜出,势微曲,壮健有力,力送锋尖,沉稳不飘。 长曲撇: 此撇长而微弯,其势先直后向左撇出,极为醒目。 短撇: 此短撇短而有力,如鸟啄木。 尖锋撇: 此撇尖锋入纸后,迅即铺毫,然略弯撇出,头尾都尖,中间厚重。 兰叶撇: 此长撇,入锋略重后即向左下行笔,其间由重转轻,由轻转重后很快撇出,飘逸如兰叶。 回锋撇: 在撇至出锋处,忽作收笔,使头呈圆形,力聚于中,十分厚重,含蓄。 曲头撇: 左撇头呈弯曲,其形折,出锋处上钩。 曲折撇: 此撇长而中间有曲折,可见行笔之波动出锋处又戛然而止,回笔收锋,很含蓄。 弧 全文
      1. 中国现代书法的类型及其它
      2. 2010/01/23
      3.   "现代书法"是一个历史范畴概念,是对1985年以后突破传统书法样式的诸多新潮书法流派的概括性定名。现代书法在思想观念及表现形式上纷纭复杂,不过它们仍有共同的特征,这就是无边界创造的前卫性以及刺激直觉的奇异性。其风格样式大致有如下几种类型:   1. 汉字诗文样式。这一样式的作品,仍然以汉字及既有的诗词、文斌、文句为媒介,表达作者的思想情感和审美趣味。不过,其作者已经抛弃严格的传统书法的法度和规范,不再受寄寓于传统书法中的伦理道德观念和传统审美取向的束缚,而是刻意追求视觉心理动力学意义上的造型势态的强化、点划的夸张、结构的变形、特异部位的放大,且以此使人 全文
      1. 篆刻探微1——印的名稱與認識古印
      2. 2010/01/23
      3. 印的名稱與認識古印 書法是我國獨有的藝術,它是以文字基礎,通過筆墨使用的技巧,所表現出來的一種抽象藝術。由於歷代官方與民間的重視與提倡,書法幾乎被所有的讀書人視為既實用又能消遣的高尚藝術,更由於漢魏以後,行書與草書的流通與發達,把書法的藝術境界,發揮到了一種顛峰狀態,確立了書法的美術性質及深度,促使書法不局限於整齊劃一的篆隸正楷的圖案性,而形成了一種可以與生理心理兩方面相配合,能發展自己意趣,又能隨意揮灑的藝術了。 在行草流行之前,能夠保存古代書法藝術的實物頗多,骨、銅器、碑碣、簡冊等都是古代文字之所寄,我們可以由此窺探書法的源流。但我們如果從另外一件 全文
      1. 初学书法临摹
      2. 2010/01/23
      3. (一) 对于想学习书法的人来说,有的人不知道要先临摹那些帖比较容易入手,其实,这是一个很关键的问题。初学者应追求字的平正,应先临楷书。楷书字帖也有很多,我们认为应从颜体入手,因颜体字厚重,得其体势,一生受用不尽。临颜字应从《多宝塔》开始,相对而言《多宝塔》的字比颜体其它的帖更有法度,用笔富有变化,字型也比较平正,是初学书法的最好范本。 (二) 初学者临颜真卿《多宝塔》数遍,下笔便自凝重,既而转入对结构的深入研究,书法讲临摹,不但要临写 还要重点的摹写。所谓摹,便是把帖放在底下,用纸覆在上面一笔一画的摹写。这样才能对笔法与结构有更深入 的理解。初 全文

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