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      1. 《九成宫醴泉铭》集字联句欣赏
      2. 2010/01/23
      3. 临摹帖是初学书法者的必经之路,但临摹不是目的。学像了碑帖还要能够脱开碑帖写好任意一个汉字,这并非一朝一夕之功,需要反复不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。集字就是从字帖中选出部分汉字组成诗句、对联进行练习,这样既可供初学者临摹,又可作为创作的参考素材读物。 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--挑
      2. 2010/01/23
      3. 回锋挑: 和字左挑,实是两笔,先行笔向左下折锋,由原路向右上挑出,是先回锋再上挑,使蓄力更足,力感更强。 短挑: 挑法用力在起笔处,得力在出锋处故应快速有力,短而不松。 垂头挑: 女字上挑起笔时,笔由下向上,有一牵丝露出,故其头下垂。 长挑: 或字下挑长而有曲,出锋处与撇相呼应。 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--竖
      2. 2010/01/23
      3. 曲头竖: 最后一笔竖画在笔尖入纸后,利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔,故此竖头有曲折。 悬针竖: 竖画之悬针,笔锋逆入后,调整至中锋则顺势直下,出锋处提笔空收,使锋尖能尖锐,饱满,不能飘浮。 弧竖: 最后一竖,势向右凹,形成弧曲使整个字更显风神。 垂露竖: 起笔逆入后,着力下行,收笔时笔锋回入画中,使头部圆润,如露珠下垂。 并列横: 数横并列有轻重,长短,仰覆之变化。 重轻横: 此横画行笔逆入后,立即铺毫重按,然后右行时,由重转轻,收笔处略重回锋。 短竖: 人字旁左竖,行笔短促,力量稍重,使右旁点画虽少仍是稳固。 反笔竖: 此长竖起笔处作由右向左的反方向,以示与其他畅字用笔之不同。 开叉竖: 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--横
      2. 2010/01/23
      3. 仰势横: 所字上横呈上仰之势,使字更是丰满,稳固。 下挑横: 长字中间长横行笔至收锋处,将笔锋向下挑出,以便连写下部点画。 垂头横: 共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上,用腕力写成有弹性的横画,其锋外露,收笔回锋。 露锋横: 尖锋入纸,其锋外露,行笔由轻至重,最后锋尖略上提后下按,回锋至横越画中间。 重横: 于字两横稍短,用笔较重,因此字点画少,点画粗壮,使字稳重有力。 上挑横: 第一笔横画向上倾斜,收笔处向上挑出,以便写长撇。 波折横: 此横亦用腕的翻动,轻重徐疾,波曲向前,收笔回锋,使线条生动活泼。 带锋横: 发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画,所以又称“搭锋” 全文
      1. 王羲之兰亭序临写法--点
      2. 2010/01/23
      3. 反捺点: 最后一笔逆锋入纸后,力量由轻到稍重,然后笔略向下拖,回锋收笔,似反捺写法。 曲头点: 笔锋入纸后,向右弯曲铺毫,重按后回笔出锋。 长点: 外字的最后一笔,捺改为长点,笔入纸后向右拉长,再将笔下顿收锋。 斜点: 尖锋入纸后,向右向下重按铺毫,再将笔向左上回锋至腹部收笔。 带右点: 竖直下笔,按后将锋从腹中挑出,带写出右点,写时笔锋横向行走,第一点重,第二点轻。 兰叶点: 次字最后一笔,尖锋入纸后重按铺毫,再将笔略提从中间出锋。 出锋点: 笔入纸后,顺势一顿,即将锋带出,露出锋尖与下一笔有连之势。 平点: 尖锋入纸后,笔平行向右铺毫,再略向下于中腹出锋,形似短横。 横四点: 横四点,每 全文
      1. 书法欣赏
      2. 2010/01/23
      3.   人们对于书法的兴趣和爱好,往往是由于书法欣赏活动引起的;人们的书写能力也往往是随着书法欣赏水平的提高而增强实际上,书法欣赏本身就是书法学习中不可缺少的实践活动。 现代书法家沈尹默说:“世人公认中国书法是最高艺术,就是因为它能显出惊人奇迹无色而具画图的灿烂,无声而有音乐的和谐,引人欣赏,心畅神怡。”(《书法论丛》)的确,一件优秀的书法作品令人百看不厌,给人以美的享受。但这并不是说,每个都能够从中获美感,正如马克思所说的:“对于非音乐的耳朵,最美的音乐也没有意义”。(马克思《经济学哲学手稿》)可见,要能领会书法作品中所包含的美学意义,必须具备一 全文

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