8月3日，第二届化石爱好者大会在中科院南京地质古生物研究所召开，吸引了来自全国各地的近百名化石迷，不少人还带着自己珍藏的化石前来请专家鉴定，专家发现被骗的人还真不在少数，随着化石价值越来越被人认同，化石造假也开始大行其道，究竟怎样才能不让自己受骗？专家们在鉴定化石的同时，也教给大家不少辨假的绝招。 假化石并不全是人工 很多人都认为一旦提到假化石就是人为造假，其实大自然有时也会给人以假象：在中科院古生物博物馆里，有一块清秀的化石，看似有着清晰的植物花纹，却被认定是假化石，专家告诉记者，它缺少植物该有的结构，它的花纹是由于地下水带来的矿物质沉积在岩石上形成的，只有资深 全文

　　鉴其真伪，可以从三处观察： 一、由于玻璃质地十分脆硬，结构排列疏松，缺乏玉的致密和坚韧性，经不起强烈的高速旋刻，因此，在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。 二、用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也就是玻璃。 三、玻璃加人氧化铬，色近红宝石；加入氧化钴，色近蓝宝石；加入氧化铬和氧化铜，色近祖母绿等等，还有好多色。但它的色调总显得单薄，缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。比较难识的品种，以高分子材料制作的假玉为主。其颜色可以任意调配，放大镜也难找气泡，据说红外光谱仪上能立显原形，但目验除了一般不实用的破坏性检验，敲碎找石质断面，火烧看其反应等办法外 全文

　　紫砂壶的款识，是鉴定其年代及制姓名的重要佐证，也是文博古玩和拍卖界对壶估价的惟一依据，因此也是作伪者最容易作假的地方。 紫砂壶款识作伪有三个方面。其一：真壶假款。就是说，紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作，但制因某种原因，忘了刻铭印，后拥有者为了提高或便于显示壶的身份，而特意刻款，但往往因后加的款识与原壶的风格难以达到一致，因此也往往适得其反，弄巧成拙，现已不采用。其二：真款假壶。也就是说，制壶者的印章因过世后被旁人继续采用，但继续采用者因制作水平有限，往往达不到原的风格标准，破绽毕露。其三：假款假壶。这是制伪者通常采用的一种方法。 全文

　　古代青铜器的器型雄伟、纹饰瑰丽，在数千年悠久的岁月中积淀了深厚的文化内涵，集极高的文物价值与艺术价值于一身。随着收藏市场的火爆，近年来国内青铜器的价格一路狂涨，过去曾被走私出境的青铜器正在源源不断地回流。但另一方面，由于其仿造所需的生产条件以及工艺并不复杂，所以仿古铜器成为一些不法之徒获取暴利的手段，诸如移植、拼接等仿造新工艺也层出不穷，令藏家防不胜防。仿古铜器数量之多也让人叹为观止，无论古玩店铺还是小地摊几乎只要有古董的地方都能见到假铜器。因此，有人开玩笑说，如果将泛滥到古董市场与藏家手中的假青铜器收集起来足以制造两艘青铜航空母舰。 与其他类别的文物鉴定技术不同，目前青 全文

鸡血石的分类 在现大峡谷镇的上溪与新桥乡之间海拔948米的康山岭（亦称矿山岭，玉岩山等）早在寒武系时代本地区出现了一套浅海、滨海相含镁碳酸盐碎屑建造，其主要岩石是钙质粉砂泥岩、粉砂岩，局部夹有灰岩瘤，这就是其特征。到燕山运动早期，地壳运动频繁，火山爆发，岩层发生强烈的褶皱和断裂；因此其上结构层与中生代构造层为一套酸性—中酸性陆相火山岩组成，以角度不整合覆于其下构造层之上，形成一个火山盆地。因而矿床岩浆活动频繁，故有多次和多种形式形成岩浆出露。虽然地层不全，而岩性却简单。其中蚀变凝灰岩中有含辰砂层，硅化，黄铁化等，矿化强而普遍。其岩层走向为45—60度； 全文

　　釉里红瓷器，是在宋代钧窑窑变釉基础上发展而来的，是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料，在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土上)描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，在高温中烧制使其呈现出娇妍而沉着的红色。釉里红瓷器有三种不同的装饰方法:一是釉里红线绘，二是釉里红拔白，三是釉里红涂绘。涂绘釉里红，是在塑成的立体器形上用铜原料涂绘出图案花纹。在瓷胎上绘制的图案，要远比刻画、堆塑随意得多，表现也更具有穿透力。古时，对外贸易中常见的器物以碗、罐居多。瓶、罐之类的瓷器，都有接胎的痕迹。装饰图案最常见的有缠枝莲、缠枝牡丹等。 元朝初年，连年争战，各地各大窑场在战火中残息。北方地区 全文