时代的发展，科技的进步，使摄影工具变得越来越先进。技术已不再是限制摄影记者的主要因素，记者的主体意识在摄影中变得空前重要。随着北京奥运会的举行，中国摄影记者开始直面巨大的挑战——如何更好地向世界介绍中国、向中国介绍世界，如何同世界范围内的优秀摄影记者竞技胜出，而解决问题的关键，就在于摄影记者意识观念的转变。 　　一、主体意识及其在新闻摄影中的地位与作用 　　所谓主体意识，就是人对于自己作为主客体关系中的主体的自觉认识和能动把握。其具体内涵有:独立自主性、责任使命感、主观能动性和进取精神。人首先有对主体地位的自觉，不但意识到自己&ldqu 全文

我是一位从事摄影工作10几年的老摄影人了，从当初的认识摄影到学习摄影和进行摄影创作，一步一个脚印。我也经历过以下几个类别的人生，从“照相者”开始一直到“知名摄影家”，所以我从我的生活体验和社会的观察中，总结了“中国当代摄影人的八大等级评述”一文贡献给广大摄影人士。 　　1.照相者：这是摄影领域里面最大众化的摄影人，也是比例占有数量最多的，他们所使用的器材都是千元左右的“傻瓜”相机(有数码的也有传统胶片的)，此类相机的成像质量一般不高，但对于他们来说已经足够了，因为他们对摄影技术只是略知一二 全文

随着改革开放的深入，新闻传媒的视野和领地也得到了扩张。上世纪90年代初，可视作“读图时代”的来临。改革开放的前沿城市，都市类报纸和图片类杂志的兴盛，使得反映都市生活和民众精神状态的图片需求量猛增，表现空间进一步扩大。这给有远大志向的摄影记者带来了机会，可以不再屈居文字记者的附庸，而痛痛快快地寻求个人风格。 诚如摄影评论家顾铮所言：“中国摄影家的都市摄影实践在回应城市社会现实的巨大变化，通过摄影表达对现代都市生活的理解与思考的同时，也大大地丰富了对于摄影的理解，开拓了摄影表现的新可能性。”当然，这个过程不是一帆风顺的。时代的开放，也给摄影 全文

“坦率地说，（上世纪）80年代之前，西方人从照片上看到的所有中国人有同一副表情，80年代后，我们通过中国摄影，看到每一个个体不一样的表情，这是西方人第一次直接地接触中国——更为真实的中国，中国影像的魅力正在于此。”美国著名摄影评论家、策展人、历史学家A.D.柯曼如此评价中国的当代摄影。 　　美国国家艺术家津贴接受者以及Hasselblad基金的奖金获得者柯曼，自1967年发表第一篇摄影评论文章以来，用40年时间跟踪世界摄影收藏领域的潮流变化，悉心研究摄影艺术理论和摄影艺术史。10月19日，柯曼做客北京今日美术馆，在与中国摄影爱好者座谈后 全文

引 子 1988年刚从任职了25年的美国《国家地理》杂志摄影部主任的位置上退下来罗伯特·基尔卡（Robert Gilka）教授，在美国著名的传播学院 - 纽约锡拉丘斯（Syracuse）大学的课堂上告诫他的学生们：数码摄影没有出现在今天，也不会出现在明天，但它终将出现并伴随着你们的一生。七年以后的1995年，加拿大一家报纸率先在全世界实现了摄影采编全数码化操作，宣告了新闻摄影数码时代的最终到来。 （一）影像数码化，传输网络化也简称为新闻摄影的电子化，它意味着： （1）影像的获取-电子相机 / 扫描仪 （2）影像的处理-计算 全文

本文通过对世纪之交中国新闻摄影发展的走势、取得的成绩和不足之处进行分析和论述，并提出几点自己的思考。本文涉及的内容有： （一）荷赛的影响、成就和局限； （二）新纪实摄影的兴起发展； （三）新闻摄影理论体系的构建：图片评判标准的新发展；国际上新闻摄影评判标准的趋同；完善中国新闻摄影分类；理论研究的进展； （四）新闻摄影发展的三个趋势：数码化和彩色化；印刷媒介图像化；网络时代新闻摄影工作者的机遇和挑战；新兴图片市场对摄影师拍摄技术技法的要求；竞争的网网络图片市场。 -------------- （正文） 对世纪之交中 全文