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        张大千抗战时期画作首次集中展出

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        作者:王国良 通讯员 张殊来源:收藏快报2019-08-15 09:01:57

            (1/7)张大千、张善孖合作《猛虎贯日图》轴(1931年)

            (2/7)张大千《双猿图》轴(1945年)

            (3/7)张大千《红妆驯猫图》横幅(1945年)

            (4/7)张大千《描金牡丹图》轴(1944年)

            (5/7)张大千《临西魏夜叉图》轴

            (6/7)张大千《看山图》轴(1938年)

            (7/7)张大千《簪花图》

          为纪念张大千诞辰120周年,由重庆中国三峡博物馆、四川博物院、吉林省博物院、重庆大学艺术学院主办的“三千大千——张大千抗战时期绘画作品展”,近日在重庆中国三峡博物馆举行,共展出张大千相关作品84件。据悉,这是国内首个对张大千抗战时期绘画作品进行集中展示的展览。

          “三千大千”源自佛家的宇宙观“三千大千世界”,是张大千法名的来源,常用的印章名,更是他在绘画中创造出的大千世界。此次展览主题定位于表现张大千抗战时期的绘画成就,以他拳拳爱国之心作为暗线贯穿其中,分别从“五百年来第一人”“东西南北之人:大千朋友圈”“汲古为我:大千山水”“清华旖旎:大千人物”“奕奕传神:大千花鸟”“向古而生:敦煌朝圣”六个部分进行展示介绍。展出作品涵盖了张大千独创或与友人合绘的山水、人物、花鸟等精品佳作,此外还有张大千使用过的印章、出版的画册等。

          如展出的一幅由张大千与其二哥张善孖合作的《猛虎贯日图》,就非常引人瞩目。众所周知,张善孖对大千艺术道路的影响至关重要,早年二人共赴日本学习印染,创办大风堂,鉴藏古书画,切磋画技,以“双髯”并称。张善孖还引荐大千结识了众多各界名流、艺术前辈。1931年发生的“九一八事变”是日本侵华战争的开端,这年冬张善孖绘《猛虎贯日图》激励抗战士气,张大千亦题字其上,言辞决绝果敢,慷慨激愤,既是张氏昆仲情深的表达,合作的见证,更是他们兄弟二人坚贞爱国的体现。

          1937年7月全面抗战爆发,张大千被羁留在颐和园,之后冒死离开沦陷区,辗转经上海、香港、桂林、贵阳等地回到大后方,后隐居青城山,直到1941年西赴敦煌,归来之后又上青城。此间张大千创作过不少的山水画作,其中不少题画诗尤能体现画家忧国怀民的情感和刚毅的民族气节,比如亮相此次展出的一组《看山图》《祝融峰图》《龙门图》《越山图》等。这一时期张大千在青城山居住的时间很长,看似归隐,实则内心仍然牵挂外面纷乱的时局,而青城的清幽山色使张大千陶醉于“以自然为师”中,对他绘画的影响非常巨大,自家面貌也愈加明显。

          求艺敦煌的经历是张大千抗战时期绘画中无法抹去的一页,也是奠定他绘画大师根基的一页。在两年七个月的时间里,张大千朝夕与中古艺术对话,逐渐清醒地认识到绘事本应恢宏壮阔,眼界决定心胸,这为他日后画面中呈现的壮阔气度和震撼人心的力量埋下伏笔。他也更加重视线条和勾染的力度,开始广泛地使用复笔重彩技法,使得画面更加瑰丽,气韵更加浑厚。1944年5月,“张大千临摹敦煌壁画展览”在重庆两路口中央图书馆举行,他在敦煌所有的努力汇聚成的优秀作品被展示在世人眼前,不仅鞭策了有志之士投身于对敦煌文物的保护之中,也打破了抗战的沉闷之气,让国人正视我们自己博大精深的传统文化,从而树立民族自尊心和自信心,增强凝聚力和抗战必胜的信念。《临西魏夜叉图》轴就曾出现在这次展览中,75年后又重回故地向世人讲述那段历史,别具意义。《簪花图》《红妆驯猫图》的人物有着丰润健康的体型和清新的时代感,衣纹、发式、装饰灯也大量借鉴了敦煌壁画的图案,体现了张大千敦煌归来之后画风的变化。

          张大千堪称20世纪艺坛奇才,诗、书、画、篆刻、鉴藏无一不精。这位“现代的古人”无论在气质、风度、谈吐或艺术上,均是其笔下潇洒谦冲的高士再现,是中国传统文人士大夫的现代典型,更是坚守民族气节及传统精神不可替代的卓越表率。

          据悉,此次展览展期将持续到10月13日。

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