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      1. 《我的父亲母亲——乙未年春》油画创作造型语言初探
      2. 大河美术报
      3. 2026/01/22
      4.   丁纯一 《我的父亲母亲——乙未年春》 布面油画 145cm×160cm 2017年   当代青年艺术家在绘画创作中自觉或不自觉地挪用摄影或数智图像,损耗了绘画独特的艺术形象价值及文化品格。重建依赖于写生的丰富感知经验所形成的创作机制,成为当代青年艺术家绘画语言成熟化的探索方向。   绘画的艺术本质在于通过艺术家的心手合一生成的非局限于自然形 全文
      1. 传统年画的现代转译——基于版画语言的创新应用与跨界融合研究
      2. 大河美术报
      3. 2026/01/22
      4.   【摘要】传统年画作为民间艺术的代表,承载着民族文化的精华与大众的文化需求,其艺术特点及文化内涵具有不可替代的意义。在当代文化语境下,传统年画面临着传播载体单一、审美表达滞后等一系列发展困境,急需找到适应时代的转译途径。版画语言凭借独特的造型规律、工艺特性及艺术表现力,为传统年画的现代转译提供了可行的创新视角。本文以版画艺术的创作规律为依托,从造型语言、工艺技法、审美表达的角度,研究版画语言在传统年画现代转译中的创新运用,进而剖析传统年画借助版画语言实现跨领域发展的可能性,为传统民间艺术的当代传承与创新发展提供启示。   【关键词】传统年画;现代转译;版画语言 全文
      1. 叠压与偶然的诗意——油画肌理的斑驳美学简析
      2. 大河美术报
      3. 2026/01/22
      4.   油画创作具有极其丰富的语言手段。这些手段中,刮刀的运用及其形成的斑驳肌理有着独特的感染力和实用性。   古今中外有众多艺术家擅长运用此法。而在油画语言的实践探索中,肌理是一种强有力的视觉语言。创作者以刮刀为工具,通过颜料的反复堆积、覆盖、刮擦来表现偶然的美感,展现了油画艺术的本体语言魅力。它有着厚重的堆塑感和偶然的斑驳感,形成了别样的效果。这种看似粗粝、层叠的痕迹表面具有一种独特的视觉美学,既是大写意般的精神再现,也是画家实践经验的体现,在具象与抽象之间展现了画家的自我。   刮刀在传统绘画中只是调和颜色或清理颜料的一种工具,但在喜爱运 全文
      1. 论美育视角下经典作品的当代研读
      2. 大河美术报
      3. 2026/01/22
      4.   经典的危机与美育的回归   “经典”一词,在词源上意味着权威、典范与恒久。然而,在快节奏的现代生活中,经典作品常被束之高阁,成为博物馆、图书馆里的陈列品,或者是教育体制下兼具引导性与考核性的学习内容。对经典作品而言,其面临的不仅是载体的变革,更是接受注意力的涣散。当短视频和算法推送填充了人们的闲暇时光,需要沉潜把玩、反复咀嚼的经典作品阅读似乎显得格格不入。但人类对深层精神体验的需求并未消失。经典作品的魅力恰恰在于其能够穿透历史的尘埃,在不同时代的读者心中激起回响。要实现这一点,必须调整研读经典作品的姿态——从单纯的历史考据或功利主义的知识摄取,转向美育视角的 全文
      1. 《三国演义》插图艺术的特征与发展
      2. 大河美术报
      3. 2026/01/22
      4.   【摘要】插图艺术依托对小说人物面貌、服饰等外部形象的描绘塑造,可恰到好处地将人物的个性特征转化为可视化内容,继而通过文字与图像相结合的方式,让故事情节借助插图艺术实现视觉呈现,实现插图与文本的互补共生。《三国演义》作为我国古典文学的经典之作,作者罗贯中以简练精准、生动传神的语言,生动描绘了当时战火纷飞的历史场景,让读者获得跨时空的审美体验。《三国演义》插图除强调对小说文本的补充外,还逐渐发展为具备独特艺术特征和审美趣味的形态,展现出别具一格的插图艺术魅力。基于此,本文首先阐述小说插图的内涵特征,再梳理《三国演义》插图艺术的发展背景,进而从早期《三国演义》插图艺术特征、明清插图艺术 全文
      1. 古郡春声入画来——梁宗文民俗题材创作的文脉与匠心
      2. 文化圈子
      3. 2026/01/22
      4. 古郡雄风闹春潮 新年将至,大地迎春。 故乡的人和故乡的事总是牵动人心,前段时间好友梁宗文在电话里说创作了一批民俗题材的画,请我提点意见,随后有缘看到了作品,仔细观赏品读后感慨颇多有话要说。 当笔毫饱蘸浓墨触碰到宣纸的那一刻,陇西古城的春节烟火便顺着笔锋流淌开来;当画卷上的舞龙狮头扬起、社火锣鼓敲响,沉睡在黄土高原深处的民俗记忆,便在笔墨间苏醒。中国美术家协会会 全文

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