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      2. 冰清玉洁新意境——敬观尹维新教授冰竹
      4. 2026/03/02
      5. 尹维新 崇贤馆馆长李克先生惠我敬观尹维新教授冰竹画，噫吁嚱！只见一派冰清玉洁的清新世界展现于眼前：有新竹修修韵晓风，拂风傲雪自然青，满砚冰花三寸结，一片清光入座中。维新教授的砚上自无冰花，但是画上的竿竿翠竹如玉，是挂满了冰花的。或亭亭玉立，晴雪结冰，天朗气清；或立雪当风，彤云密布，森然不凋。曾见历代名家画竹之佳作，有晴竹，雨竹，风竹、雪竹，今日乃得见维新教授之冰竹，脱略前人之窠臼，一新今人之观瞻，别开生面 全文
      2. 华夏“清俊”史微观—从尹维新冰竹画看国画之发展
      4. 2026/03/02
      5. 尹维新 摘要：本文从尹维新冰竹画出发，上追古代竹画演变，下探现当代竹画履新之路，并以现代竹画开拓者尹维新、刘家生和刘佰玥为例分析了古、近现代竹画各自的特点，阐述了艺术精神、民族精神、中国传统文人精神在竹画变迁中的主次和辩证关系，并从竹画的角度，探问国画的发展方向，提出艺术应重视自身对象的精神表述，不应在对象自足的文化内涵下忽视艺术本体内涵的构筑与形象本身在艺术本位的主旨下对于意义和精神的表述主动性，以避免 全文
      1. 冰竹画价值所在 （代序）
      3. 2026/03/02
      4. 依照现代学科的划分，我属于艺术专业之外的人。然而，按照夫子的人生四要：“志于道，据于德，依于仁，游于艺”来衡量，我似乎也无推辞为文的理由；更何况从一开始，我就被尹先生的诚意所打动。 竹 33cm×33cm 2012年 第一次见到尹先生的作品是两年前在川藏，在甘孜州的多饶嘎目。当时尹恒女士提到尹先生的绘画，我说想看一下，她就全无刻意且略带分寸地给我看了几张尹先生的画作。我想，她是不想给我留下先入为主的印象，更希望我们可以见面交流。后来，见到尹先生的画册，再后来见到尹先生本人，仍然是那么自然，无一点儿地刻意。 全文
      2. “骏驰云章——中国美术中的马”大展
      3. 中国文化报
      4. 2026/03/02
      5. ▲骏马图（国画） 250×172.6厘米 1707年 俞大年 中国美术馆藏 开栏的话 马是中国艺术史上的经典题材，承载着深厚的文化内涵与审美意蕴。马年新春，中国美术馆推出“骏驰云章——中国美术中的马”大展，展现了中国美术史上的经典之马。 《美术文化周刊》推出“骏驰云章”栏目，呈现中国美术馆藏 全文
      2. 舟山渔民画吹来阵阵海风
      3. 中国文化报
      4. 2026/03/02
      5. 在宏大壮阔的时代画卷里，中国农民画作为记录乡村变迁的重要艺术形态，以其乡土浓郁的审美视角构建社会主义新农村的文化图景。舟山渔民画艺术，这颗镶嵌在浙江东部海面上的璀璨明珠，正是改革开放以来浙江乃至全国农民画发展的个案样本。它既承载着壮阔的海洋文化的地域性叙事，又焕发着时代景象与民间文化发展的内在生机。在政策支持与艺术机制的双重驱动下，舟山渔民画曾于1987年、2015年、2025年三次赴京在中国美术馆展出，成为中国乡土艺术在乡村 全文
      2. 新大众文艺视角下的视觉变奏
      3. 中国文化报
      4. 2026/03/02
      5. ▲《影像时空：深圳美术馆馆藏影像艺术作品》游江 邓丽君 曹莺倩 张腾 编 上海书画出版社 收回凝望城市霓虹的目光，落定于案头，当指尖触碰到《影像时空》的厚重纸页，轻轻翻开，便觉踏入了一场向历史深处溯游的虔诚跋涉。它如一位沉默的史官，早已突破深圳美术馆单次展览的物理边界，以266个定格的瞬间，为我们铺展成一条跨越70余载的视觉长卷。当郑中健、何煌友、陈宗浩与郑东升4位摄影师的镜头次第亮 全文

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