▲队长与支书（国画） 96.6×91.4厘米 1963年 蒋兆和 在中国水墨人物画的现代转型之路上，蒋兆和是一座绕不过去的艺术高峰。 这种转型，不是“以素描入水墨”的简单技术融合。受徐悲鸿的影响，蒋兆和将西方素描的造型观念融入中国画的写生过程，他并非简单地照搬西方素描的造型方法，而是将素描与中国传统笔墨技法和线性艺术相结合，形成了一种全新的绘画语言。他强调“以线造型”，用中国画的线条 全文

1901年，法国画家莫里斯·德尼展出了他创作的大型油画《向塞尚致敬》。在这幅作品中，一群年轻的艺术家与评论家聚集在巴黎画商安布鲁瓦兹·沃拉尔的画廊之中，围绕着画架上的一幅静物画展开讨论。那幅静物出自保罗·塞尚之手。《向塞尚致敬》不仅是一幅群像，也是一种历史性的宣言：现代绘画的方向，正在围绕塞尚的艺术被重新理解。 近日，由宁波美术馆主办的“向塞尚致敬：中国绘画的现代性”开展，展览共展出近100件作品，其中， 全文

▲ 寒林放马（国画） 129.4×62.4厘米 1888年 任伯年 中国美术馆藏 任伯年（1840—1896），初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，浙江山阴人，清末“海上画派”巨擘。任伯年早年师从任熊、任薰，也深受陈洪绶的影响，而后融汇诸家之长，大胆吸收西洋绘画的速写与设色技法，并贯通民间写真术，形成了造型精准、笔意生动、雅俗共赏的独特风格。 全文

▲ “列宾美术学院优秀作品展”现场 中俄两国的美术交流，不仅是跨越地域与文明的艺术对话，更是两国文化互鉴、民心相通的生动注脚。俄罗斯列宾美术学院自1757年创立至今，历经两个多世纪的积淀与发展，已然成为现实主义艺术的精神高地，其严谨的教学体系与深厚的人文底蕴，更对中国美术界产生了深刻而长远的影响。 19世纪，列宾美术学院步入发展的黄金时期，确立了以古典主义为核心的写实艺术传统。此后， 全文

博西西奥油画作品 近日，由浙江美术馆联合中国美术学院电影学院与绘画艺术学院共同推出“面容与印迹——维姆·文德斯与罗伯特·博西西奥影像绘画双人展”，呈现了一场跨越影像与绘画的深度对话，展览汇集德国导演、摄影大师维姆·文德斯与意大利艺术家罗伯特·博西西奥的共95件作品，涵盖摄影、灯箱影像、油画与综合材料，两位艺术家在不同艺术领域各有所长，却在艺术创作中找到了共鸣。 维姆·文德斯这位与法斯 全文

▲ 帕拉第奥巴西利卡模型 如果你去意大利旅行，无论是在威尼斯乘船穿行于大运河，还是站在维琴察的领主广场上抬头四望，总会发现一些建筑格外引人注目。它们有着整齐的连拱廊，阳光穿过廊柱投下富有韵律的阴影；它们有着圆穹顶和三角形的山墙，在蓝天下勾勒出优雅的轮廓。这些建筑不是沉默的背景，而是一座城市最独特的语言。它们大多出自同一位建筑师之手——安德烈亚·帕拉第奥。 什么是“帕拉第奥式建筑”？它 全文