在漫长的篆刻发展过程中，各种风格各异的流派以及为数众多的篆刻家层出不穷。 　　[文彭、何震] 　　文彭，字寿承。书画家文征明的长子，善书画尤精于隶书，篆刻娟丽清雅。何震，字主臣，是文彭的学生，精于文字学，治印一变文彭之风呈现古朴苍劲的风貌。宋元以来的印材大多为牙章由文人篆印，工匠雕刻。传说至文、何开始以“灯光冻石”(青田石一类)治印，风靡印坛。印材的改革对篆刻艺术的发展具有重要意义。文彭、何震努力扬篆刻艺术被尊为篆刻之祖，作品在明代被奉为典范。何震的风格名重一时、后人推之为皖派(也称“黄山派”、“ 全文

十宜 笔划字多的印，宜排得安详。 笔划字少的印，宜排得沉著。 方笔方形字宜排得丰满。 圆笔圆形字宜排得劲挺。 单笔无所依者宜挺而略带濡涩。 有相同笔划的字宜紧凑而排列的有参差。 多转折的字宜灵活。 字的直话或横画宜刻得浑厚。 朱文一般刻得秀劲。 白文一般刻得质朴。 十忌 笔划方正忌板。 笔化圆转忌滑。 字数少忌散慢。 字数多忌杂乱。 巧忌纤媚。 拙忌狂怪。 笔划瘦忌单薄。 笔划肥忌臃肿。 全文

[刻刀] 初学可备大小适中的一把，能备有大小不同的数种更好，除选购外，可用废钢锉、废白钢车刀改制。为防滑手须缠以纱绳。 刀尾宜磨成亦方亦圆，可崐作处理印面的辅助工具。 [印泥] 以西冷印社及漳洲的产品为最好。如果无条件可用一般的办公用品(但不可用海绵印泥)。印泥宜放瓷质印泥缸中，须常用牙 质或塑料的印筋搅拌。 [印床] 初学用印床便于动刀，但熟练者常不用印床，以便执石之手灵活转动配全合受刀，印床有木制、金属制多种，自制印床价廉实用。(只要买一付元宝螺丝)。 [笔墨 砚刷] 笔一般以5、6号圭笔为宜。刷子可用旧棕丝 全文

　余读周公谨所著《印说》， 叙论精确， 前辈文何多宗之。 第稍嫌其繁冗， 特节录数则。 语虽不多， 而作印之要已备， 因名之曰《篆学指南》， 以贻同好云。 　　印者何？信也。 信从爪何？手持信也。 从节何？节表信也。 　　先辈云， 汉有摹印篆， 其法只是方正。 后人不识古印， 妄意盘屈， 大失古法。 自唐篆始作俑。 又汉印文皆白文， 朝爵印文皆铸， 盖择日封拜， 故可缓；军中印文多凿， 全文

印的名称与认识古印 书法是我国独有的艺术， 它是以文字基础， 通过笔墨使用的技巧， 所表现出来的一种抽象艺术。 由于历代官方与民间的重视与提倡， 书法几乎被所有的读书人视为既实用又能消遣的高尚艺术， 更由于汉魏以后， 行书与草书的流通与发达， 把书法的艺术境界， 发挥到了一种颠峰状态， 确立了书法的美术性质及深度， 促使书法不局限于整齐划一的篆隶正楷的图案性， 而形成了一种可以与生理心理两方面相配合， 能发展自己意趣， 又能随意挥洒的艺术了。 全文

　就美学观点看， 用印之审美包括4个方面， 即印体美、质色美、印面美和印文美。 印体美指的是印的形体美；质色美则是印体质地和色调呈现的美感；印面美是印面形状在使用后出现的美；至于印文美， 概括为内容新颖、文字布局合理、刀法精湛、边款适宜所构成之美感。 就审美要求而言， 上述四者都要具备， 方能体现用印的完美性。 　　然而， 因受传统和种种因素的限制， 目前人们见到的大多是印文与印体、质色不和谐、整体形象很不起眼的印件， 即便是前人留下各种印件， 能达到印体美、质色美、印面美和印文美 全文