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个人文论
语言后水墨--作家绘画
2014/11/05
对于许多文学创作者,文学或者语言也有到达不了的层面和领域,语言后水墨,就成了文学创作者在写作之余或写作之中的一种延展性创作。因为这类水墨画有极强的文学性,是语言运动的一种艺术性转换,属于文人画而不完全同于文人画。马叙的语言后水墨画,是文学与绘画两种艺术的可视性与可思考性的结合,这可以让文学创作走得更远,让水墨画的意涵走得更宽。虽然语言后水墨是文学的延展,但是两种艺术有机结合后,其实就是另一类创作,其延展不仅仅只是文学创作的余绪,而是呈现多个方向,在可视性方面向形象上向可体验性上延展,因此衔接另一领域;内容上则趋向别趣与纵深从而引向思考,因而在审美以及价值呈现方面展现一种合力效应。
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【高兴博士】有关设计本原的点滴思考
2014/10/14
依照以往所获知的人类发展史可知,人与动物最为重要的区别就在于人会制造工具。这一点作为一种人类社会普及性的知识早已经获得了最为广泛的认知,然而,随着人类对于客观世界的认识程度不断加深,有关人与动物之间因“制造工具”而呈现区别的说法也逐渐需要加以补充: 首先,是“制造”的概念需要完善 “制造”是一个特指,是指对于前所未有的产物的生产制造,其中包含着极为显著的原创和独创,并不意味着简单的“
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中国画创作的思考
2014/09/28
进行中国画创作多年,往往面临继承传统和创新的问题。传统是必须继承的,否则就不是中国画,创新也是必须进行的,否则没有时代气息。有人告诉我“中国画传统是一个掏之不尽的大宝库,能驭之已不易,不必再考虑创新了”。当时我的脑子里就在想“时代”?难道中国画领域里没有“时代”概念?“宝库”只取不存,“宝”从何而来?继承和创新是每个画家的必要任务,至于如何实施,确实是一件不易之事。 我认为无论继承还是创新,首先要到生活中去,传统的中国画与传统戏剧一样,有自己的一套程式,但这个程式是几千年来先辈画家从生活中积累和提炼出来的艺术结晶,它有深厚的生活基础,又有高度的艺术品味。
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随心所欲不逾规——彭贵军书法艺术散论
2014/09/01
“随心所欲不逾矩”出自《论语》,意味着在积累了很多经验之后,做任何事都得心应手(随心所欲)时,也要合乎规矩(不逾矩)。德国古典美学家康德也有相似的观点,他的美学理论建立在其先验唯心主义哲学基础之上。综合康德对艺术问题的论述,我们可以将其概括为一句话:艺术是天才凭借创造性想象力建构审美意象或审美理念的一种“自由的游戏”活动。简言之,艺术是主体创造心理因素的自由游戏。在艺术创造的心理机制中,想象力、知性力、观察力和鉴赏力发挥各自功
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艾敬:我最喜爱的音乐人——特蔷西·查普曼
2014/08/26
摘要: TRACYCHAPMAN 1964.3—— 特蕾西·查普曼 出生于美国俄亥俄州克利夫兰的一个工人家庭,她从小开始学习弹奏吉他,后尝试创作歌曲。高中毕业后,因获取少数民族学生奖学金得以到大学就读深造。在大学时,她主修人类学和非洲人文学。求学期闯,她迷恋上了民谣摆… 推荐关键字 特蕾西·查普曼 艾敬《挣扎》 TRACY CHAPMAN 1964.3—
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艾敬:我最喜爱的艺术家——隈研吾
2014/08/23
KENGO KUMA 1954.3 — 隈研吾 隈研吾(Kengo Kuma)(1954.8一),日本著名建筑师。1979 年 毕业于日本东京大学建筑研究所,获建筑硕士学位。1990 年,隈研吾 在东京青山创立了隈研吾建筑师事务所。曾获日本、意大利、芬兰等国 的建筑奖。其建筑作品散发日式和风与东万禅意,在业界被称为"负建 筑"、"隈研吾流"。 以自然景观的融合为特色
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