康斯坦丁·马克西莫夫先生是我老师靳尚谊先生的老师。我在中央美术学院读书时，不时地听靳先生说起马先生，谈他的教学理念、谈他教学的认真负责。 靳先生反复说起马先生的内容是，马先生第一次告诉中国人关于在造型研究中“结构”的概念，从此，他在画人体素描和油画写生时，画得结实有力了。另外，就是讲马先生完整地给中国人讲授了油画色彩和现实主义油画创作体系与方法。靳先生在给我们上创作课时所着重强调和提倡的，是马先生当年教授他们的经验与方式，即你要动手“画”，画构图、画草图、画素描和油画人物形象写生，然后将这些写生再画到自己的油画创作中去，而不是像现在画油画创作所有的环节都依赖照片 全文

在回顾“马训班”七十年的历史时，爱提问题的靳尚谊先生又提出问题：“……在举办油画训练班展览这个时机，我们要思考现在和未来的油画发展。什么是好油画？现在的学生应该怎么往前发展？”今天的耄耋老人正是当年的青衿少年，当年的问题所在，今天仍需面对。 马克西莫夫在20世纪50年代踏进中央美院的教室时，满脑子装的都是经验，他在两年半的教学中，重点也都在解析结构，注意外光，把控色调和强调构图。当不同的绘画理念邂逅中国的油画时，苏联老大哥的影响无疑更具说服力，更具指导性。 在这之前，徐悲鸿、林风眠等诸位留洋归来的先生，对法国油画的认识应该是洞开中国油画的先 全文