《赤穗向天》纸本镜心 144×183cm 范存刚先生是余之好友。每时相见，多谈书画，积累创作，存刚兄往往兴致勃发，神采动人。此非一时之意兴，实由性情所至，亦有其对中国书画真切热爱之所致。于他，书画并非单纯案头清玩，乃心性所寄，为之用功、求索之追求。 存刚兄之书画立足传统，所承接者，是中国大写意一脉之笔墨。传统之可贵，不在形貌相袭，而在法度与气脉相承。观其作品，可见其于书法用功甚深，深 全文

唐辉《清风明月》68×68cm 焦墨落纸的瞬间，山还未成形。 干笔皴擦，枯墨积染，墨色在宣纸上缓慢渗化，山石的结构在反复的笔触中一点点显现。唐辉画山水，下笔稳，用色简，苍浑处有皴擦，厚重处有骨线。他在焦墨繁密之间，建立起一套属于自己的笔墨秩序。 这种秩序，源于几十年艺术修行的自然沉淀。 从人物到山 全文

前 言 一方水土孕育一方笔墨，巴渝的山川古镇、石刻遗踪，始终是重庆当代中国画创作取之不竭的精神源泉。邓建强先生作为本土卓有建树的艺术家，数十载执守砚田，既是画院学术体系的亲历者与建设者之一，亦是地域文脉勤勉的接续人。他立足重庆画院的学术平台，沉潜创作、深耕研究，以笔墨回应时代，以作品接续传统，诸多佳作入选全国美展、全国画院作品展等国家级重要展事，在乡土风物与石刻古意之间，探索属于巴渝水墨的当代表达。 全文

方建光 行书姜夔《点绛唇》斗方 对于近些年的全国大展，我特别关注其中的行草书作品。又因为自己也参与了一些展览的评审工作，所以对当前行书创作的基本情况有了更多的了解。 应该看到，当代行书创作与新帖学书风肇始之时相比已经有了长足的发展，这突出表现在取法的多元化、整体气息的雅正、用笔结字的相对讲究和外在形式的不断翻新等方面。然而，在展览的评价机制下，与其他字体创作所存在的问题一样，行书作品 全文

龙跃万里 68X68cm 当代中国山水画百年变革进程中，中西艺术的融合与重构始终是学界探讨的核心命题。如何在坚守传统笔墨本体、气韵精神的前提下实现现代转型，摆脱程式化、同质化的创作困境，是新时代山水画家面临的重要课题。当代山水大家刘玉璞立足传统、融通中西，历经数十年艺术深耕，创立境象画派、独创墨光西融画法（玉璞皴），构建了体系完整、语言独立、审美鲜明的当代山水艺术范式，为中国山水画的现代化创 全文

　　1950年，曾被徐悲鸿称为木刻界“老前辈”的李桦，创作了木刻版画《二万五千里长征过草原》。画面壮阔萧瑟，意境高远，且带有很强的叙事性。作品前景是用力挥手的红军战士背影，身后望不到边的长征队伍精神昂扬，巨龙般行进在苍凉无边的草地上。本应酷烈苦寒的场景变得富有生机，一种颇具历史分量的革命豪情也绽放开来。 　　作为重大历史题材创作，这张画尽管尺寸不大，却体现了现实主义绘画的结构特征：指向性明确的场景叙事、精 全文