人类已从“传染病时代”、“躯体疾病时代”进入了21世纪的“精神病时代”;有普通精神问题以及心理疾病的人口比例率，加起来超过百分之九十;在经济发达的国家，各种精神病患者的比例越来越大;在美国，六分之一的人患有不同程度的精神疾病。这是世界卫生组织在金融危机之前公布的统计结论。中国的情况同样严重。看看中国的网络留言，难免会给人进入了精神病院的错觉。我们周边越来越难看到精神舒展的人物，我们每个人看起来都有问题，以致传媒号召人们要笑起来;人们的收入越来越高而幸福感越来越低，人们的精神世界越来越丰富而困惑越来越多。“四十 全文

泛文化的批评和策展别再来搅局了 　　 曾几何时，中国艺术界也是满怀热情的迎接所谓策展人时代的到来，可惜好景不长，还没有长大的所谓策展人群体连童年都没过完就被市场的大潮放倒了，从此策展人津津乐道的是市场而不是他们本来应该研究的学术和问题。统计一下近年来的所谓的论坛，很容易就能看到一个奇怪的现象，就是策展人和批评家都非常热衷于去讨论市场的问题，而就其履历等等资料显示，这些人除了偶尔帮藏家买画和将自己策展所得拿去拍卖而获得的零星的个体化的市场经验外，一没有受过什么专业的市场知识培训，二没有常年的翔实的数据统计和系统的艺术经济学研究，真不知道那里来的勇气去面对大众讨论艺术市场，看来是 全文

为什么当代艺术会成为一个问题，这不是因为这个术语漂浮不定或没有意义，而是因为它所指的东西不同于主流艺术或主流话语的缘故。无论这个词汇在国外如何被讨论，但它在中国更多是一个实践问题，而不仅仅是理论问题。它不是靠理论逻辑或严格的推理论证才具有合法地位，而是凭着批评立场而拥有合法性。批评的立场不是中立的立场，而是一种强烈的话语立场。 在中国的上下文中，如果去讨论当代艺术，就会遇到什么是艺术、艺术家何为或在更大的上下文中艺术指向什么的矛盾处境。表面上，人们谈论的内容都关涉艺术，但在潜台词里，它们都含有政治上下文或含有政治禁忌。譬如，《美术》杂志和《美术观察》就在近几年刊载了多篇文章批 全文

北京大学视觉与图像研究中心主任朱青生教授，策划了近日在上海对比窗艺廊举办的“水墨·书法：第三种抽象”。记者借此机会对他作了专访。他表示，重建本土价值是随着中国经济崛起与政治强大后很自然的愿望，也是中国当代艺术转型的新方向。但他认为，对此中外批评家、策展人与学者都存在着诸多认识上的误区。 本土价值的认识误区： 现代化还是西化? 说到中国的“本土价值”，总是离不开传统与现代、东方与西方的争论，许多人动辄强调回归传统文化，对此朱青生提出严肃的警示。他认为在传统与现代、中国与西方的问题上一直 全文

主讲人：杭春晓，安徽人，2006年毕业于中国艺术研究院获美术史博士学位，现任中国艺术研究院研究生院学报编辑部主任，《东方艺术·财经》执行总编。已在多个国家级核心刊物上发表论文数篇，出版《中国美术考古学史纲》、《明代吴门画派》、《中国画山水》、《艺术中的女性》，还参与编著高校教材《中国美术史》、《中国古代绘画史》，独立承担国家课题“民初美术改良之价值重审”。 写实性 中国画是具有一定写实性的，中国画的画头与身的比例在画工中都有流传。但是这里，画家压缩了这样一个人物，你可以发现他所具有的恭敬的、站在对面的那种神态就呼之欲出了。 全文

　与以往艺术家扎堆的展览不同，“国家遗产”展上，扎堆的是各个不同领域的人文学者，尤其是在10月18日举行的研讨会上，同济大学欧洲思想研究所的高宣扬、北京大学建筑系方拥、北京大学历史学系的李孝聪……这些艺术界陌生的名字，令人更加怀疑，这还是一个艺术研讨会吗？为什么要把不同专业的人文学者，都请到这个艺术展中，策展人黄专有自己的想法。 　　记者：在国家遗产这个研究项目中，观众能够看到的一部分是学者的论文，一部分是艺术家的作品，这两者之间有什么逻辑关系吗？ 　　黄专：其实两者之间没有必然的关系，我只是根据他们各自关注 全文